①晴綠：指池水。

②奩：鏡匣。

【評(píng)解】

這首詞描繪春景，抒寫春愁。上片寫庭園春色。西園春風(fēng)，花繁蝶亂，池水晴綠，

落紅滿徑。下片寫春閨懷人。盡日相思，羅帶漸緩，明鏡照愁，盼君速歸。通篇構(gòu)思精

巧，婉麗清新。為歷代詞家所贊賞。

【集評(píng)】

黃昇《花庵詞選》：次山詞極能道閨闈之趣。

陳廷焯《白雨齋詞話》：深情委婉，讀之不厭百回。

俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：明鏡照愁，常語(yǔ)也。作者“寶奩”七字，古意深思，

獨(dú)標(biāo)新警。

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在現(xiàn)存的詞作里，嚴(yán)仁有詞三十首，其中一半以上寫閨情 。“ 閨情”，在唐宋詞里是寫作量占多數(shù)的一種題材。這種詞的表現(xiàn)手法多樣 ，或雕琢 ，或白描，但有創(chuàng)意，新穎別致的倒為數(shù)不多。而本詞卻有其獨(dú)到之處。

本詞采用常見(jiàn)的上景下情的寫法。但其寫景卻在動(dòng)與靜對(duì)比的同時(shí)，用暗示襯托出思婦的情懷。小園內(nèi)春光爛漫，雜花競(jìng)放，但思婦的視線卻只有小園西畔的一片薺菜花，此時(shí)薺菜開(kāi)出繁密的白色小花，引來(lái)許多上下紛飛的蝴蝶?！胺?”和“亂”是以薺菜花和蝴蝶的形態(tài)和活動(dòng)反映出春事已深 。“ 只在 ”兩字暗示春風(fēng)僅僅在園中停留 ，卻不光顧寂寞的深閨。薺菜本是可食之野菜 ，而她無(wú)心踏青挑菜 ，以致聽(tīng)任薺菜長(zhǎng)得遍地都是；“ 花繁 ”，不僅形容薺菜長(zhǎng)得茂密，又從另一角度暗示了思婦因思春而無(wú)意游賞的心情。

詞人借思婦的目光，將關(guān)注點(diǎn)轉(zhuǎn)移到池塘和花徑上。“冰池”指水面光潔如冰，瑩澈清碧?！罢者€空”，形容冰池在陽(yáng)光之下顯得透明無(wú)比?！跋銖?”寫落花堆滿小路，送來(lái)陣陣芳馨?！?吹已斷 ”，是說(shuō)枝頭花瓣都已被風(fēng)吹落在地 。從這一泓碧水 、一條花徑的靜景場(chǎng)面中 ，襯托出思婦幽閨寂寞 、盡日凝望的神態(tài)。這種以寫景為主而景中有情的寫法，過(guò)渡到下片抒情，使得全詞融為一體。

下片所寫的相思之情，主要是以間接而曲折的手法來(lái)反映的 。游絲 ，是飄蕩于空中的昆蟲之絲，說(shuō)“恨游絲短”是用以反襯自己情意之長(zhǎng)。由于相思而日益消瘦，亦不直接說(shuō)出，只用“ 羅帶緩”來(lái)暗示。這種寫法在《古樂(lè)府歌 》：“ 離家日已遠(yuǎn)，衣帶日趨緩?！敝杏斜憩F(xiàn)?！?古詩(shī)十九首·行行重行行 》亦有“ 相去日已遠(yuǎn)，衣帶日已緩 ”之句，不過(guò)前者是游子口吻 ，后者是思婦之辭 。這里間接地刻畫出由于離別日久相思不已而漸趨消瘦的思婦形象。

結(jié)尾兩句設(shè)想新奇，以構(gòu)思別出心裁而為人稱道，是承上面“ 羅帶緩 ”而進(jìn)一步懸擬他日歸來(lái)相見(jiàn)時(shí)的情景。這樣的手法更顯示出相思之苦。詞人并未使用直接訴陳因懷人而憔悴之語(yǔ) ，而是曲折地說(shuō) ：梳妝匣里的圓鏡不會(huì)欺人，待你歸來(lái)之日可以看到思婦消瘦的容顏 。這種間接的寫法看似癡語(yǔ) ，其實(shí)是至情的流露。本詞運(yùn)用反襯 、暗示 、間接等手法，使詞意婉轉(zhuǎn)層深，獨(dú)具韻致。