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《羅浮山人與葛篇》

李賀 [唐]
依依宜織江雨空,雨中六月蘭臺(tái)風(fēng)。博羅老仙時(shí)出洞,千歲石床啼鬼工。蛇毒濃凝洞堂濕,江魚不食銜沙立。欲剪湘中一尺天,吳娥莫道吳刀澀。
《羅浮山人與葛篇》解析

詩(shī)歌稱頌羅浮山人所織的葛布精細(xì)光潔,巧奪天工。

開頭二句有“江雨空”、“蘭臺(tái)風(fēng)”等字眼,象是描述天氣,其實(shí)不然?!敖辍敝^織葛的經(jīng)線,光麗纖長(zhǎng),空明疏朗,比喻得出奇入妙?!耙酪馈毙稳萦昃€排列得整齊貼近,所以“宜織”。以這個(gè)副詞“宜”字綰連“織”和“雨”,所織的為雨線之意便明白易解?!翱棥弊职蚜_浮山人同葛聯(lián)系起來(lái),緊緊地扣住詩(shī)題。次句則以“六月蘭臺(tái)風(fēng)”寫出葛布的疏薄涼爽?!坝曛小倍殖猩暇鋪?lái),再一次點(diǎn)明以“江雨”喻葛之意。這種綺麗而離奇的想象,正是李賀詩(shī)的本色。

三、四句運(yùn)用對(duì)比手法,進(jìn)一步烘托羅浮山人織葛的技術(shù)高明?!安┝_老仙時(shí)出洞”(“時(shí)”,一本作“持”),山人不時(shí)走出洞來(lái),把織成的葛布拿給前來(lái)求取的人。句中的“時(shí)”,暗示他織得快,織得好,葛布剛剛斷匹就被人拿走,頗有供不應(yīng)求之勢(shì)。下句“千歲石床啼鬼工”就是由此引起的反響?!笆病痹干蕉粗行螤钊绱驳膸r石,這里指代山人所用織機(jī)?!扒q”,表明時(shí)間之久,也暗示功夫之深。姚文燮說(shuō):“千歲石床,言非尋常機(jī)杼,不惟人力難致,即奇巧如鬼工,亦為之驚啼不及也?!保ā恫仍?shī)注》)

五、六兩句描述天氣炎熱,為末二句剪葛為衣作鋪墊。詩(shī)人寫暑熱,不提火毒的太陽(yáng),不提汗流浹背的勞動(dòng)者,也不提枯焦的禾苗,而是別出心裁地選擇了洞蛇和江魚:“蛇毒濃凝洞堂濕,江魚不食銜沙立?!鄙叨从捎阡崾钛?,毒氣不散,以致愈來(lái)愈濃,凝結(jié)成水滴似的東西,粘糊糊的,整個(gè)洞堂都布滿了。洞里的蛇該是怎樣的窒悶難受!江里的魚熱得無(wú)法容身,不吃東西,嘴里銜著沙粒,直立起來(lái),仿佛要逃離那滾熱的江水。洞堂和江水本來(lái)是最不容易受暑熱侵?jǐn)_的地方,如今熱成這個(gè)樣子,其他地方就可想而知了。這里,詩(shī)人奇特的想象和驚人的藝術(shù)表現(xiàn)力,可真有鬼斧神工之妙。

酷熱的天氣,使人想起葛布,想起那穿在身上產(chǎn)生涼爽舒適感覺的葛衣。尤其希望能夠得到羅浮山人所織的那種細(xì)軟光潔如“江雨空”,涼爽舒適如“蘭臺(tái)風(fēng)”的葛布。要是用這種葛布裁制一件衣服穿在身上該有多好!“欲剪湘中一尺天”,與開頭二句遙相呼應(yīng),“湘中一尺天”顯然指的是猶如湘水碧波一般柔軟光潔的葛布。有人說(shuō)這句脫胎于杜甫的“焉得并州快剪刀,剪取吳淞半江水”。李賀寫詩(shī),是力求不蹈襲前人的,這里偶而翻用,手法也空靈奇幻,別具新意。請(qǐng)看末句:“吳娥莫道吳刀澀”。詩(shī)人不寫吳娥如何裁剪葛布,如何縫制葛衣,而是勸說(shuō)吳娥“莫道吳刀澀”。這是為什么呢?一個(gè)“澀”字蘊(yùn)意極為精妙?!皾庇辛呦б?,這里指刀鈍。面對(duì)這樣精細(xì)光滑的葛布,吳娥不忍下手裁剪,便推說(shuō)“吳刀澀”。這一曲筆,比直說(shuō)刀剪快,詩(shī)意顯得更加回蕩多姿、含蓄雋永了。

李賀一生從未到過(guò)博羅一帶,這首詩(shī)的題材可能是虛構(gòu)的,也可能是根據(jù)傳聞加工而成的。詩(shī)從頭到尾緊緊扣住主題。開頭寫織葛,結(jié)尾寫裁葛,無(wú)論是寫織葛還是寫裁葛,都圍繞一個(gè)中心,那就是表現(xiàn)葛布質(zhì)地優(yōu)良,稱頌織葛的羅浮山人技藝高超。詩(shī)人涉想奇絕,筆姿多變,運(yùn)意構(gòu)思,都顯示出特有的“虛荒誕幻”的藝術(shù)特色。

(朱世英)

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詩(shī)贊越地所織葛布也。

注:

1:羅浮山人與葛篇:宋蜀本,金刻本,皆作羅敷交與葛篇?!读_浮山記》云:“羅山浮山二山,合體髙三千丈。七十石室,七十二 長(zhǎng)溪?!薄赌显街尽吩疲骸氨局涣_山,因海上有山浮來(lái)相合,故曰羅浮?!薄犊?guó)志》云:“博山浮海而來(lái),博著于羅,又名博羅。 ”或曰:“博羅即羅浮,以其廣博,故曰博羅?!?/p>

2:依依宜織江雨空,雨中六月蘭臺(tái)風(fēng):依依,薄貌。江雨空,狀葛衣也。蘭臺(tái),楚宮也。宋玉《風(fēng)賦》云:“楚襄王逰于蘭臺(tái)之宮。 ”

3:博羅老仙時(shí)出洞,千歲石床啼鬼工:言織葛不易也。博羅老仙,詩(shī)題之羅浮山人也。啼鬼工,非人力為也。

4:蛇毒濃吁洞堂濕,江魚不食衘沙立:濃吁,宋蜀本作濃凝。言濕熱,毒濃吁喘,江魚不食。狀天熱也。

5:欲剪湘中一尺天,吳娥莫道呉刀澀:欲請(qǐng)吳娥裁衣也。呉刀,鮑照詩(shī):“呉刀楚制為佩幃。” 《容齋續(xù)筆》云:“長(zhǎng)吉此二句, 正老杜‘焉得并州快剪刀,剪取吳松半江水’之句。”

附:

劉辰翁評(píng)曰:依依宜織江雨空,妙意殆不可繼。賀雖苦語(yǔ),情固不淺,又極明快。體嫩。

方扶南評(píng)曰:起二句先言越葛之妙。“江雨空”言細(xì)狀;下句言葛涼。

--------鳳尾竹客 撰<李長(zhǎng)吉歌詩(shī)箋注輯評(píng)>---------

李賀簡(jiǎn)介
李賀(約公元791年-約817年),字長(zhǎng)吉,漢族,唐代河南福昌(今河南洛陽(yáng)宜陽(yáng)縣)人,家居福昌昌谷,后世稱李昌谷,是唐宗室鄭王李亮后裔。有“詩(shī)鬼”之稱,是與“詩(shī)圣”杜甫、“詩(shī)仙”李白、“詩(shī)佛”王維相齊名的唐代著名詩(shī)人。有《雁門太守行》、《李憑箜篌引》等名篇。著有《昌谷集》。
李賀是中唐的浪漫主義詩(shī)人,與李白、李商隱稱為唐代三李。是中唐到晚唐詩(shī)風(fēng)轉(zhuǎn)變期的一個(gè)代表者。他所寫的詩(shī)大多是慨嘆生不逢時(shí)和內(nèi)心苦悶,抒發(fā)對(duì)理想、抱負(fù)的追求;對(duì)當(dāng)時(shí)藩鎮(zhèn)割據(jù)、宦官專權(quán)和人民所受的殘酷剝削都有所反映。留下了“黑云壓城城欲摧”,“雄雞一聲天下白”,“天若有情天亦老”等千古佳句。
李賀的詩(shī)作想象極為豐富,經(jīng)常應(yīng)用神話傳說(shuō)來(lái)托古寓今,所以后人常稱他為“鬼才”,“詩(shī)鬼”,創(chuàng)作的詩(shī)文為“鬼仙之辭”。有“‘太白仙才,長(zhǎng)吉鬼才’之說(shuō)。李賀是繼屈原、李白之后,中國(guó)文學(xué)史上又一位頗享盛譽(yù)的浪漫主義詩(shī)人。
李賀因長(zhǎng)期的抑郁感傷,焦思苦吟的生活方式,元和八年(813年)因病辭去奉禮郎回昌谷,27歲英年早逝。
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