標(biāo)領(lǐng)物序是梅花的使命，可擔(dān)當(dāng)此使命的環(huán)境又是其他花朵所不能承受的，“銜霜當(dāng)路發(fā)，映雪擬寒開。枝橫卻月觀，花繞凌風(fēng)臺(tái)。”霜愈濃，雪愈深，其枝愈挺，其花愈俏。不是嗎？挺拔不屈的枝干讓當(dāng)空的皓月黯然失色，掩面后退；清潔俏麗的花朵讓卷地的飆風(fēng)收起狂暴脾氣悄然隱去。懸崖百丈冰相加，濃霜大雪相侵，梅花仍毫不畏懼地踏著準(zhǔn)確的節(jié)拍報(bào)春來了，皓月飆風(fēng)能不感動(dòng)嗎？濃霜凝枝，輕松銜起；大雪壓干，自如撐出；霜雪映襯，準(zhǔn)時(shí)開放。大大方方的風(fēng)姿，磊磊落落的胸懷，不屈不撓的氣概，梅花精神在這二十字中得到酣暢淋漓的表達(dá)?！爱?dāng)路”、“擬寒”、“卻月”、“凌風(fēng)”是人梅雙關(guān)，梅能在霜雪滿天的季節(jié)里含苞怒放，人也應(yīng)在風(fēng)雨連綿的人生路上不失時(shí)機(jī)地施展才能，干出一番事業(yè)來?！爸M、花繞”兩句中“卻月觀”、“凌風(fēng)臺(tái)”是名詞，而“卻”和“凌”又是動(dòng)詞，詩人運(yùn)筆之處以“名”引“動(dòng)”，以“動(dòng)”揚(yáng)“名”，寄情寓意不見痕跡，渾然天成。這種匠心獨(dú)運(yùn)的剪裁，既收到了耐人尋味的效果，也向后人證明了作者在斟酌詞句上的深厚功力。故而，一首吟罷淚雙流的大詩人杜甫說：“頗學(xué)陰何苦用心”（陰指陰鏗，何指何遜）。
“朝灑長(zhǎng)門泣，夕駐臨邛杯”則是詩人展開豐富聯(lián)想的神來之筆。皓月、飆風(fēng)感動(dòng)了，住在長(zhǎng)門宮的陳皇后、家是臨邛縣的卓文君也感動(dòng)了：她們看到挺拔不屈的枝干，不由發(fā)出了人不如梅的哀嘆。清潔俏麗的花朵與晶瑩剔透的淚珠兩相映襯，淚是花，花是淚，以酒獻(xiàn)花，花依然，人卻醉。詩人借陳皇后、卓文君的歷史典故，諷刺了那些視女子為玩物，聲色犬馬的無恥之徒。這同時(shí)也是詩人對(duì)封建專制制度的控訴與吶喊?！俺癁ⅰ?、“夕駐”兩句看似與梅標(biāo)人格的主題創(chuàng)意無關(guān)，但正是這神來之筆，拓寬深化了詩作的思想內(nèi)涵，在筆鋒突轉(zhuǎn)的跌宕起伏之中抒發(fā)了詩人不把恩寵疏遠(yuǎn)看得很重、不受名利所累的冷靜頭腦和曠達(dá)胸懷，可以說是做到了思想性與藝術(shù)性的高度統(tǒng)一。
最后兩句“早知應(yīng)飄落，故逐上春來?！睂⒚窐?biāo)人格的感懷推向高潮。有盛必有衰，盛開的梅花終有凋落的時(shí)候，可凋落并不可怕，并不后悔，只要能夠向人們報(bào)道嚴(yán)寒即將消退，春天就要到來的消息，盡到自己的職責(zé)，這就實(shí)現(xiàn)了自己的目標(biāo)和價(jià)值，就是最大最好的欣慰，更何況“落紅不是無情物，化作春泥更護(hù)花?！苯Y(jié)尾與開頭照應(yīng)，回答了梅花為什么要擔(dān)當(dāng)標(biāo)領(lǐng)物序的報(bào)春使者的設(shè)問。
整首詩一氣呵成，景融情、物傳神，有思想，有韻味，盛開的梅花與詩人奔放的才情渾然一體，構(gòu)成一篇雄視百代的詠梅佳作。
明朝陸時(shí)雍之《詩鏡總論》：
何遜詩，語語實(shí)際，了無滯色。其探景每入幽微，語氣悠柔，讀之殊不盡纏綿之致。
何遜以本色見佳，後之采真者，欲摹之而不及。陶之難摹，難其神也；何之難摹，難其韻也。何遜之後繼有陰鏗，陰何氣韻相鄰，而風(fēng)華自布。見其婉而巧矣，微芳幽馥，時(shí)欲襲人。
這是一首詠物詩。詩中稱贊梅花開得最早，不怕霜雪，敢抗風(fēng)寒。通過對(duì)梅花這種堅(jiān)貞品質(zhì)的歌頌表達(dá)了作者自己的清高自負(fù)的思想。聯(lián)系何遜的身世遭遇，諸如早露才華、受到時(shí)人稱贊、得到皇帝信幸，但也比較早地被皇帝疏遠(yuǎn)等，可知這詩是有所寄托的。這詩又題“揚(yáng)州法曹梅花盛開”。
－－－－－－－－鄧魁英、韓兆琦等《漢魏南北朝詩選注》