首句將思婦離別時(shí)的情感變化濃縮入“生離不可聞”五個(gè)字之間。但這種離別時(shí)的痛苦無(wú)論如何深刻，畢竟只是暫時(shí)性的，很快就會(huì)過(guò)去，給思婦帶來(lái)更大痛苦的，卻是別后的相思之情。這種相信年復(fù)一年、日復(fù)一日，宛如蟲(chóng)豸一般無(wú)時(shí)無(wú)刻不在嚙噬著思婦的心。這種煎熬，比起離別時(shí)那種爆發(fā)時(shí)的苦痛不知道要難過(guò)多少倍。至此，應(yīng)該說(shuō)思婦的離別相思之苦寫(xiě)盡，但詩(shī)人仍要備極冥收，將思婦的這種凄苦更推進(jìn)一層?！叭绾闻c君別，當(dāng)我盛年時(shí)”。盛年韶華，正值愛(ài)情煥發(fā)光彩的時(shí)刻，卻偏偏面臨離別，使思婦的痛苦更深一層。三層遞進(jìn)，抉剔入微，將思婦心靈深處的離別相思之苦痛剖露無(wú)余。

“蕙華”四句，繼而通過(guò)比興，具體描繪思婦獨(dú)處相思的情景。春色蕩漾，風(fēng)光旖旎，恰是人們嬉游的好時(shí)節(jié)。然而思婦心頭，卻凝結(jié)著離別相思的苦楚，對(duì)于人人陶醉的打好春光視若無(wú)睹?！版拈L(zhǎng)自持”一句，不僅向丈夫表明不為春色所動(dòng)，無(wú)心游冶，也借以表白自己的堅(jiān)貞操守，不為外物所動(dòng)，亦包含了不為外人所動(dòng)的因素。在封建時(shí)代，此種表白對(duì)于婦女是至關(guān)重要的?？吹酱翰葺螺拢佬老驑s，思婦不禁聯(lián)想到自己囿于深閨的寂寥與苦悶，連草木都不如。草木之屬雖然冬枯春榮，一年之中畢竟尚有春風(fēng)得意之時(shí)，而自己幽居深閨，四季皆宛如霜凌露侵，萎靡不堪，以致于積憂成疾?！皹s乏”二句通過(guò)對(duì)草木榮枯變化的對(duì)比，形象的描繪了思婦獨(dú)處的凄涼與苦悶。

詩(shī)的最后八句，一氣貫下。思婦將三位古人史實(shí)連環(huán)引用，以期望說(shuō)服從戎在外的丈夫回心轉(zhuǎn)意?！盎搓帯倍鋵?xiě)韓信。韓信是淮陰人，具有出奇的軍事才能，所以稱他為“逸將”。他曾為漢高祖伐魏舉趙、降燕定齊，又圍項(xiàng)羽于垓下，逼項(xiàng)羽自刎烏江，但后來(lái)卻被呂后用陰謀殺死；“楚有”二句寫(xiě)項(xiàng)羽，“正為”二句寫(xiě)劉邦，項(xiàng)羽勇冠三軍，曾與劉邦合力滅秦，最后又被劉邦所滅；“仗劍入紫微”即是說(shuō)劉邦是用武力統(tǒng)一天下。在思婦看來(lái)，韓、項(xiàng)二人起始拋家離鄉(xiāng)，投身從戎，本想成就一番事業(yè)，而實(shí)際上不過(guò)是不自覺(jué)地為劉邦統(tǒng)一天下打基礎(chǔ)、作墊背，反過(guò)來(lái)都又因此而喪身，是兩位悲劇性的人物。這是如何透辟的人生觀！透過(guò)復(fù)雜紛紜的表面現(xiàn)象，道出了事物的本質(zhì)問(wèn)題，是思婦希望沉迷于功名利祿的丈夫能因此覺(jué)醒的一方清涼劑?！熬哦ê稳纾兹障?tīng)?zhēng)暉?！辈湃珥n、項(xiàng)，尚且落至如此悲慘下場(chǎng)，那么無(wú)韓、項(xiàng)之才而有韓、項(xiàng)之欲的人，結(jié)句會(huì)當(dāng)如何，不是不言而喻。一個(gè)有力的反詰，促使丈夫不能不重新考慮自己的抉擇。螢光與白日爭(zhēng)輝是徒勞的，這就是根本上否定了其丈夫獲得成功的可能性，亦是促使其丈夫回心轉(zhuǎn)意最有效的手段。

詩(shī)人通過(guò)歷史典故，在詩(shī)中表達(dá)自己的看法與感觸，往往能收到意想不到的效果，不僅能豐富詩(shī)的內(nèi)涵，使讀者深入領(lǐng)會(huì)詩(shī)人的意圖，而且使詩(shī)人的表達(dá)方式也顯得更委婉、更符合詩(shī)歌的藝術(shù)要求。這首詩(shī)的用典又有與眾不同的特點(diǎn)，它不雷同于一般的用典方式，將幾個(gè)互不關(guān)合的歷史典故并列起來(lái)，加以簡(jiǎn)單的對(duì)比，而是將三個(gè)互相關(guān)入詩(shī)中，這樣使詩(shī)人所表達(dá)的思想觀點(diǎn)更深刻、更完整，因此也更具有說(shuō)服力，是這首詩(shī)在用典方面的獨(dú)到之處。